In Altingen trans alpes 194). Risershof solvit medietatem bonorum. Der Oninger solvit de quadam domo xvin denarios et duos pullos. Molendinum xv. solidos Tuvingensium. Mangoldus de quadam domo v solidos hallensium. Soror Risarii xvm denarios hallensium et in pullos. De Gahai195) Schover xvin denarios. Domnus Gozzoldus v solidos Tuwingensium de quodam bono in Raistingen, quod possidet pro iure personali. xillicim mo. ve 196). Braintinholz solvit In einem Manuscripte des Klosters Ottenbeuren, jetzt in der k. Lyceumsbibliothek zu Dilingen, epistolas S. Pauli enthaltend, aus dem 12. Jahrh., findet sich auf Bl. 2. über Ottenbeurische Gefälle von einer Hand des 14. Jahrh. Folgendes eingetragen: De agris Kastiner dantur regi vin. den.; de domo Vlrici vi. den.; de agris Sendari xxx et vin. den.; Schogin 11. den.; de prato juxta Berge Heinrico militi de Ringinberc 1 den.; de orto juxta curiam nostram Bertoldo an der egge vi. den.; de orto Vlrici Lanzinvn 1. den.; de agris Hvgginhoverin militibus de Bozze vi. den.; de domo Rvfi vi. den. eisdem; de domo Kastiner eisdem xv11. den. Census custodis. De domo Hugginhover vi. den. regi; de domo Kanzins m den.; de quibusdam agris Sratinbachers regi 1 sol.; de quibusdam agris predicti viri plebano de S. Martino 1 sol.; de orto quodam Mainhund um den.; de orto Kanzingi uxor quondam Hermanni Sendarii dare debet Lanzinvnı den. 197). 194) Ueber Altingen, jenseits der schwäbischen Alp, s. oben Anm. 118. 195, Gahai ist Kayh, das folgende Raistingen Reusten, Braitinholz - Breitenholz, sämmtlich Pfarrdörfer im wirt. Oberamte Herrenberg. 196) monete veteris? 197) Wie die Sender, Schrattenbacher und Mainhund Güter an Ottenbeuren übergaben, ist oben im Chronicon S. 42, 43 erzählt. Die auf einige der obigen Güter gelegten Abgaben an den König (regi) rührten wahrscheinlich von der Schirmvogtei. - Der miles de Ringinberc vielleicht von Ringenberg, Weiler der Pfarrei Gestraz im Ldg. Weiler. Bozze ist Boos. Π. Des Abtes Udalskalk von St. Ulrich in Augsburg Registrum Tonorum. Mitgetheilt von Dr. Philipp Jaffé Vorbemerkung. Udalskalk, Abt des Benediktinerklosters St. Ulrich und Afra zu Augsburg in den Jahren von ungefähr 1124 bis gegen 1150, ist eine durch Charakterstärke und hohe geistge Bildung hervorragende Persönlichkeit des 12. Jahrhunderts. Geachtet als vortrefflicher Geschichtschreiber und begabter Dichter, erscheint er auch als Meister und Lehrer auf dem Gebiete der kirchlichen Tonkunst, und erwarb sich namentlich um Hebung und Verbesserung des Kirchengesanges grosses Verdienst. Dass Udalskalk über Musik geschrieben habe, war aus Wilhelm Wittwer's handschriftlichem Kataloge der Aebte von St. Ulrich bekannt (scripsit etiam, heisst es bei ihm f. 70, librum egregium de arte musica); ein musikalisches Werk selbst aber von ihm kannte man längst nicht mehr. Ich fand ein solches auf der herzogl. Bibliothek zu Wolfenbüttel im Cod. Guelferbyt. inter Guden. nr. 334, als ich dort im Juli 1857 für unsere BisthumsGeschichte sammelte. Die Handschrift in Duodez, im XII. Jahrh. auf Pergament schön geschrieben, gehörte, wie noch der alte Eintrag auf dem ersten Blatte: „Liber Sctor. Vdalrici et Affre Augusta," beweist, ehemals zu Udalskalk's Kloster, und enthält folgende musikalische Schriften: Guidonis Musica, item dialogi musici, - Dietgeri abbatis Musica, dann auf Bl. 140-174: Aribonis Caprea, „Registrum tonorum secundum prescriptum pie memorie domini Oudalschalchi abbatis cenobii sancti Oudalrici et sancte Afre." Herr Dr. Ph. Jaffé, der verdiente Herausgeber von Udalskalk's köstlicher Schrift de Eginone et Herimanno in den Mon. Germ. SS. XII. 429-448, von mir mündlich auf jene Wolfenbüttler Handschrift aufmerksam gemacht, hatte die Güte, vom Registrum tonorum eine Abschrift zu nehmen, und dieselbe zur Veröffentlichung im Archive mir gefälligst mitzutheilen. So folgt nun in nachstehendem Ab drucke das kleine musikalische Werk Udalskalk's vollständig, jedoch mit Ausschluss der Noten und der jedem Paragraphen als Beispiele hinzugefügten Antiphonienanfänge, die nur bei Paragraph 8 und 9 zur Veranschaulichung abgeschrieben wurden. Steichele. Incipit registrum tonorum secundum prescriptum pię memorię domini Odalschalchi, abbatis cenobii sancti Odalrici et sanctę Afrę. In subscriptis tonorum formulis differentię cum suis varietatibus subtrahuntur, quę in antiquis exemplariis inveniuntur, quia valde necessarie esse probantur. Usum enim antiquum ita esse viciatum, ut multis in locis falsa pro veris teneat, si quis diligenter inquisierit, facillime reperiet. Dum enim unusquisque musicus vel cantor has formulas, regularum auctoritatem non sequens, secundum voluntatem propriam constituere vel ordinare voluit, tam diverse edite sunt, ut perpauci eas vel memorię commendare vel aliqua racione discernere valeat. Quapropter dominus Odalscalchus, cenobii beati Odalrici et sanctę Afrę abbas, musicorum peritissimus, errorem hunc corrigens simulque imperitioribus condescendens, omittens queque superflua, has tonorum formulas edidit. Que ita electę et racione firmatę sunt, ut quicumque his aliquid addere vel ex his demere temptaverit, vanitatis ac superfluitatis notam merito incurrat. Notandum vero est, quod ab antecessoribus suis, scilicet Willihelmo illustrissimo viro eiusque sequacibus, antiquus ordo in quibusdam tonis mutatus est, id est in primo, in tertio, in septimo et octavo. Illud enim Seculorum amen, quod antiqui autenticum tonum esse voluerunt, isti differentiam primam fecerunt, et quod illi differentiam, hoc isti autenticum tonum constituerunt, eo quod illud plures antiphonie habent in supra scriptis tonis in finali incipientes. Nam quia in singulis tonis omnium differentiarum antiphonias uno finali necesse est terminari, illaque chorda in singulis tonis inter ceteras optinet principatum, quę terminat cantum, congruum valde videtur, mias finalis chorda et inchoat et terminat. Habet autem primus tonus absque eo tono, qui dicitur autenticus, quinque differentias et duodecim varietates; secundus nullam differ entiam et quinque varietates; tercius tres differentias et duas varietates; quartus quatuor differentias et quinque varietates; quintus unam differentiam et duas varietates; sextus unam differentiam et septem varietates; septimus quatuor differentias et sedecim varietates; octavus tres differentias et novendecim varietates. I. 1. Autenticus protus constat ex prima specie diapente et ex prima specie diatesseron superius. Huius Seculorum amen incipit in A acuto, hoc est in mese; cuius ultima syllaba altius distat a finali D, id est lychanos ypaton, diatesseron intervallo in G, id est in lychanos meson. Concinit equisoni modulum sic formula proti, ... 2. Omnis finalis chorda principalis est in suo modo, eo quod cantus in ea distinguitur et regulariter finitur. Principalis autem tonus est, qui in finali chorda incipitur et statim ad quavem vocem deponitur, quia graviores voces sunt pociores quam accutę, ut in his antiphoniis patet:... 3. Prima autem varietas est, ubi cantus in finali orditur et statim ad accutiores, id est superiores, gradatim intenditur, ut antiphonie:... 4. Hec autem secundum usum a plerisque cantatur ad quartum tonum, quod non concedit monochordum: ... 5. Secunda autem varietas est, quando cantus in finali quidem incipitur, sed statim intermisse, id est per semiditonum, intenditur, ut antiphonie: ... 6. Tertia autem varietas est, cum cantus gradatim ascen dit, sed per quilisma, ut antiphonie: ... 7. Quarta autem varietas est, ubi cantus per quilisma, sed intermisse intenditur, ut antiphonie: ... tus The Sexta incipitur, punt due o 10. Septin incipitur. 11. Octava de cantus in ... 12. Nona incipitur, e:... 13. Prima * fuerit princ 14. Prima . ut antiph 15. Secund chorda, s 16. Tercia miditono incip 17. Quarta and intermisse 18. Prima atur, ut antiph 19. Quinta no ad graves 20. Prima mo Seculorur II. 21. Ind est pars prin que ab eo epit cantus. 8. Quinta autem varietas est, quando primo cantus deponitur et per quilisma gradatim intenditur, ut antiphonie: a et autenticu Sins Seculorum Cum sublevasset; - In medio ęcclesię; - In medio oarce-; terrogatus Jhe-. In 9. Sexta autem varietas est, ubi cantus a finali in tercia voce incipitur, sed in superiori, ut antiphonie: Biduo vivens; Isti sunt due olive; Vado ad eum; Unus est enim. 10. Septima autem varietas est, ubi in tercia quidem a finali incipitur, sed mox semitonio deponitur, ut antiphonie: ... 11. Octava autem varietas est, quando in eadem tercia voce cantus incipitur, sed mox tono intenditur, ut antipho 12. Nona autem varietas est, quando cantus in tercia voce incipitur, sed mox per diatesseron deponitur, ut antiphonie: ... 13. Prima differentia est, eo quod apud antiquos is cantus fuerit principalis, ut antiphonie: ... 14. Prima autem varietas est, quod tono a finali deponitur, ut antiphonie: ... 15. Secunda autem differentia est, eo quod in proxima finali chorda, scilicet inferius, inchoetur, ut antiphonie: ... 16. Tercia differentia est, eo quod cantus quidem a finali semiditono incipiatur et statim tono intendatur, ut antiphonie: ... 17. Quarta differentia est, que in hoc distat a tercia, quod intermisse intenditur non gradatim, ut antiphonie: ... 18. Prima autem varietas est, eo quod equisono intendatur, ut antiphonie: ... 19. Quinta differentia est, eo quod a suo Seculorum ditono ad graves deponatur, ut antiphonie: ... 20. Prima autem varietas est, eo quod per equisonum a suo Seculorum amen incipiatur, ut antiphonie: ... II. 21. Incipit secundus, qui dicitur grece plagis proti, id est pars primi. Nam in ea voce finitur, in qua et primus; nihilque ab eo differt, nisi quod graviores et minus accutos recipit cantus. Constat plagis proti ex eadem specie dyapente, qua et autenticus eius, ct ex eadem specie diatesseron inferius. Eius Seculorum amen incipit in F, terminat in finali, ubi antiphonia inchoat. |